- 和其它所有事件的統計學結果一樣 大部分婚姻都處在一種中間狀態，而人類這種奇怪的生物最難擺脫的就是中間狀態，因為在中間狀態兩邊力臂等長 無論往哪個方向走都要付出最大的努力；- 真正愛過一個人，和那個人又恰巧共同經歷了很多美好 一些難忘，如果沒有特別大的破壞性事件發生，即使那個人沒有辦法讓自己快樂，ta 一定... 詳情

到頭來，發現，誰都不能定義你，除了你自己！昨晚看了《婚姻生活》，我無比能感同身受，在婚姻中，丈夫角色的缺失，在婚姻中感到窒息，不是失去了激情，而是在這種模式下，自我的枯萎，你的能量漸漸消失了，被壓制，你的任何本能的火苗被封印，被打壓，你的欲望，你的情感，你對親密關系的渴望變成了對方的負擔，他不但忽視... 詳情

兩個人都在邊界上瘋狂地試探，直到其中的一個跨過了邊界。1973年，英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）正在瑞典的法羅島上過著一種半隱居的生活。此時的伯格曼正在經歷著人生的低谷期。一年之前，他的《呼喊與細語》（Viskningar och rop）慘遭商業上的失敗，票房收入遠沒有達到預期。而在更大的人生尺度上，55歲的伯格曼已經... 詳情

太悲傷了，女人一直在索求愛。剛剛看到他們離婚前還沙發上最后一發，女人還在期待，男人只不過最后一次權利的發泄，沒有任何愛意。婚姻生活中，不管女性如何位高權重，事業有成，在感情中都是弱者，需要被關愛，被在意。然而男人無論如何更加理性，更決絕，權衡利弊更絕情。性就是性，和這個人對你的任何感情都無關。男人維... 詳情

第四集：不諳此道1、get／give這一集的戲中戲引入方式，是女主角杰西卡在車上看劇本，看神情已進入戲中的狀態，是一種抑制著焦慮的狀態。如果不是受劇組那些工作人員的影響，我們無疑已經將眼前這名女性認同為劇中那個角色米拉。一種輕微的錯亂和疑問在心頭浮現：那么我們是該將她視為一個演員，或是劇中人物？米拉再次走進... 詳情

真實得令人窒息，像把隱形攝像機架在每一對夫妻生活中隨手截取的片段，看他們如何在瑣碎生活中對待婚姻——崇拜它、信任它、澆灌它、厭倦它、辜負它、摧毀它，最后失去它。一直以為不是所有相愛的人都適合走入婚姻，它帶來的大概率不是相互成長和滋養，而是更深層次的磨損、消耗與孤獨。令人沮喪的是，這部劇中，連這么善于... 詳情

第三集：淚之谷1、煎熬與遮蓋開篇照舊是戲中戲的套子，淡描幾筆片場光景，相比之前，愈發不再忌憚直面袒露這是一出戲的真實（或虛假）。傍晚時分，喬納森在樓下客廳收拾，神態松弛，一種有人要來的跡象。謎底很快揭曉，屋外米拉走下車來，步履輕緩。一內一外雙視角，從內景中的喬納森和外景中的米拉，就這么兩下，為接下來... 詳情

這個習得性無助的、壓抑掩飾的、無法全然在場的自我，簡直是自己前二十幾年人生的剖白，在此摘錄，感謝J：This boy couldn’t really be himself,he couldn’t share his hardships,his fears,because his mother would immediately get so overwhelmed that her anxiety would only compound his.And then,when he realize... 詳情

關于愛情、婚姻、親密關系探討的片子不在少數，剛看到這個劇名的時候，我想到的是2019年斯嘉麗主演的《婚姻生活》。這部五集的電視劇，更多的是以談話的方式展開。說實話，就離婚這件事情，我個人感覺相比單純的撕扯，能夠談話已經很不錯了。為什么說婚姻是一場冒險。其實也可以說是一場賭注。倒不是說要賭這個人是不是會愛... 詳情

情緒都是真實的，但行為是戲劇的。首先，女主人公的車真好看！奔馳1986年款的 560SL然后，男主的穿搭真好，尤其喜歡第一幕的這件襯衫。上述兩件東西都很想買。本文存在大量劇透，請觀看完全片后，再來看這篇文字。《婚姻生活》里的感情是真實的，處理方式卻是戲劇化的，或者說是非真實的。如男主人公的母親所說：男女主人公... 詳情